杀马特我爱你[电影解说]

《杀马特我爱你[电影解说]》讲述的是什么故事？

《杀马特我爱你[电影解说]》2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。 　　这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。 　　杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。 　　李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。

一、《杀马特我爱你[电影解说]》是哪一年上映的？

《杀马特我爱你[电影解说]》是李一凡于2019年拍摄的一部经典电影解说。此片开创中国大陆当代电影解说的先河，《杀马特我爱你[电影解说]》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时罗福兴均为最佳主角，以精彩演技和突出形象，奠定在中国大陆影坛地位。李一凡之前曾被人怀疑其能力，而《杀马特我爱你[电影解说]》却奠定了其电影解说风格。

二、被称为电影解说的开先河之作的《杀马特我爱你[电影解说]》，是李一凡最好的作品吗?

从李一凡斩获电影解说最佳导演，我就觉得这部《杀马特我爱你[电影解说]》是他最好的电影解说。虽然李一凡后来还拍出来了评价特别好的电影解说，但是《杀马特我爱你[电影解说]》是他电影解说的代表作品。

三、《杀马特我爱你[电影解说]》为什么可以成为经典？

提起中国大陆，人们就肯定会说出《杀马特我爱你[电影解说]》的名字。这部由李一凡导演，罗福兴主演的《杀马特我爱你[电影解说]》，在当时，真的是成为了一匹黑马，杀出了一条血路，创造了一个奇迹。正是这样的失意感和强烈的自尊心，他们在电影解说中投入的热情，是我们难以想象的，其实《杀马特我爱你[电影解说]》中的人物心理历程和感人的剧情，何尝不是现实中他们的真实写照呢？所以，他们怀着一腔心有不甘的英雄气，用他们的实力和人情成就了这部经典电影解说，也成就了他们自己！

四、如何评价《杀马特我爱你[电影解说]》?

《杀马特我爱你[电影解说]》口碑非常好深受广大观众喜爱，一经播放立刻引来无数人点赞，不仅罗福兴演的好而且该电影解说故事情节也非常紧凑，星辰影院（www.mgshj.com）观看起来特别流畅同时还能扣人心弦，虽然目前《杀马特我爱你[电影解说]》收视率一般但是该片目前受欢迎程度已经名列前茅。

五、《杀马特我爱你[电影解说]》电影解说的主要内容

《杀马特我爱你[电影解说]》是一部电影解说，由导演：李一凡执导，主演：罗福兴

《杀马特我爱你[电影解说]》2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。 　　这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。 　　杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。 　　李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。